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　　我們可以在一幅漫畫中看兩張圖片。北京三維動畫制作造型設計，包括人物造型、動物造型、器物造型等設計，設計內容包括角色的外型設計與動作設計，造型設計的要求比較嚴格，包括標準造型、轉面圖、結構圖、比例圖、道具服裝分解圖等，通過角色的典型動作設計（如幾幅帶有情緒的角色動作體現角色的性格和典型動作），并且附以文字說明來實現。超越建筑多媒體提示造型可適當夸張、要突出角色特征，運動合乎規律。北京三維動畫制作公司分鏡頭劇本，是把文字進一步視覺化的重要一步，是導演根據文學劇本進行的再創作，體現導演的創作設想和藝術風格，分鏡頭劇本的結構：圖畫+文字，表達的內容包括鏡頭的類別和運動、構圖和光影、運動方式和時間、音樂與音效等。其中每個圖畫代表一個鏡頭，文字用于說明如鏡頭長度、人物臺詞及動作等內容。一幅是Rukawa Kaede突破山王工業王牌牌手澤貝·榮志的畫面：閃爍的線條勾勒出Rukawa Kaede在最后一刻對自己極限的挑戰，就像一場突破速度的狂風。另一位，也是在湘北與山王實業的比賽中，從球場上方俯視球場，每個人都在流汗，每個人都在空中觀看籃球比賽。籃球像太陽一樣在畫面的中心位置，地板非常干凈，每個人，籃球架，甚至空氣中的籃球都反射到地板上。以上圖片所包含的內容，我認為即使只有幾分鐘的時間來品嘗讀者可能還不夠。

　　但是如果這兩部漫畫被制作成動畫，會發生什么呢？Rukawa Kaede從新澤西飛馳而過，用了大約一秒鐘的時間；又花了三秒鐘的時間看著籃球從頭頂跑到籃下，可能就是這樣。卡通畫面中強烈的簡潔感，以及觀眾可以品嘗到的細節，都大大減少了。對井上好彥來說，這種貶值對他來說是不可接受的，因為他認為漫畫藝術就是他的生命。
　　不可否認，動畫有時會促進漫畫的改編，例如通過調動聲音來增強表現力，包括營造背景音樂氛圍，通過音效改善場景的真實感，以及配音和塑造人物角色等。北京三維動畫公司文學劇本，是動畫片的基礎，要求將文字表述視覺化即劇本所描述的內容可以用畫面來表現，不具備視覺特點的描述（如抽象的心理描述等）是禁止的。動畫片的文學劇本形式多樣，如神話、科幻、民間故事等，要求內容健康、積極向上、思路清晰、邏輯合理。然而，在觀察自由度和對每幅畫面的藝術表現的把握上也存在著很大的不足。對于那些不單純從商業角度思考的藝術家來說，這種缺失可能是不能容忍的。
　　這就是為什么扣籃沒有拍續集。很簡單的原因是井上好彥沒有授權制作公司。但其背后是卡通與動畫的表現差異，以及井上好彥對漫畫藝術的一絲不茍的追求。當然，從心底里說，我們在欣賞井上先生的藝術的同時，也暗暗希望這部偉大的動畫片有一天能夠通過動畫與觀眾見面。讓我們再次回到那個充滿激情的時代！