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　　當真人動畫從一種新穎的電影形式發展到一種具有獨特意義的電影形式時，它開始迎來了真正的產業化機遇。這一獨特存在的意義在當時被概括為以下幾個方面：第一，當手繪動畫不可能對城市、田野等復雜場景進行全景復制時，電影制作者會利用真實的背景和動畫人物來共同制作；(2)當手繪動畫不可能對城市、田野等復雜場景進行全景復制時，電影制作者就會利用真實的背景和動畫人物來共同制作；第二，有些表演的奇幻或其他非現實主義、超現實主義的電影主題，是不可能用寫實的拍攝材料來貫穿的，必須與動畫的形式混在一起；第三，由于成本的原因，繪制真實的背景顯然比手工繪制要便宜得多。從20世紀80年代到2000年：現場動畫作為一門獨特的藝術和

　　的存在不斷的實驗和拍攝，使現場動畫在藝術魅力上有了很大的進步，最后，在20世紀80年代，他形成了自己獨特的美學，其誕生的標志就是具有里程碑意義的“誰陷害兔子羅杰”(1988)。北京工業動畫制作可以更詳細、完整、互動的展示企業的產品， 工業動畫使目標受眾更自覺、主動的接受企業的產品。多媒體產品動畫演示可以做到，工業動畫引領用戶直觀方便了解產品的結構及工作原理。
　　這項工作是一個里程碑，因為它極大地擴展了動畫角色與真實人物和背景的交互。從視覺上看，動畫人物不再與現實世界處于兩個畫面層次，而是存在于同一個世界中。從劇情到技術實現，再到真人與動畫人物之間的一些小的互動表演，這部電影將真人與動畫無縫地結合在一起。
　　這部電影幾乎從來沒有制作過真人動畫。這一技術后來被用于喬丹的空中扣籃(1996年)，并逐漸成為一種實踐，在扣籃結束時，喬丹的手臂被拉得很長。這種處理方式使得動畫與真人之間的互動呈現出一種真實感，而不是像過去那樣由于刻意的追求或由于技術的限制而呈現出一種偽假象的效果。
　　“空中扣籃”和“誰陷害了兔子羅杰”-這兩部影片都在票房上取得了成功。在這兩部作品誕生的同時，經過一段時間的發展，一系列具有這種新的動畫風格的真人動作片也隨之誕生。例如，“穿越美女”(1992)、“最后的魔鬼英雄”(1993)、“太空中的點”(1994)、“鬼與馬精靈”(1995)、“101只斑點狗”(1996)、(景兵動員(1998)、“精靈老鼠兄弟”(1999)等電影，但是大多數電影的票房都不是很好。
　　經過20世紀80年代美學探索的革命性發展，真人動畫牢固地確立了模仿現實的道路，CG技術的飛速發展使這一目標成為現實。北京宣傳片制作我們可以通過點擊軟件主界面右下角的 “當相片展示時”，在彈出框中靈活選擇即可。我們也可以結合鏡頭縮放效果一同使用，這樣產品圖片展示更優雅唯美了。