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　　人們總是抱怨潛在客戶太少，但他們不知道客戶的需求是可以創造出來的。北京三維動畫公司文學劇本，是動畫片的基礎，要求將文字表述視覺化即劇本所描述的內容可以用畫面來表現，不具備視覺特點的描述（如抽象的心理描述等）是禁止的。動畫片的文學劇本形式多樣，如神話、科幻、民間故事等，要求內容健康、積極向上、思路清晰、邏輯合理。北京三維動畫制作公司分鏡頭劇本，是把文字進一步視覺化的重要一步，是導演根據文學劇本進行的再創作，體現導演的創作設想和藝術風格，分鏡頭劇本的結構：圖畫+文字，表達的內容包括鏡頭的類別和運動、構圖和光影、運動方式和時間、音樂與音效等。其中每個圖畫代表一個鏡頭，文字用于說明如鏡頭長度、人物臺詞及動作等內容。開放市場有兩種方式：一種是滿足消費者的特定需求；另一種是創造消費者需求，就像柯達以低廉的價格出售相機，并從底片中獲得高額利潤一樣。從而在全球電影市場占據主導地位。芭比娃娃不僅是玩具，而且定位為享受高端生活的消費者。

　　芭比娃娃本身就是動畫元素的組合，而豬旗的動畫營銷是另一種形式，他們與動畫公司合作創建自己的服裝帝國。
　　豬旗主要通過與專業動漫公司的合作，實現卡通形象的推廣。例如，與“豬人”合作，將自己的卡通形象橫幅植入類似的“豬人”動畫形象中，并在其中兩集擔任主角，更好地宣傳自己的卡通形象。此外，在全國熱播的“家有孩子”中，豬旗開始在中國童裝領域發揮作用，為主角劉興等提供服裝。
　　漫畫的使用只是一種營銷工具，而不是最終結果。近年來，通過與多家動畫公司的合作，豬旗已經深入到了動畫領域。
　　到目前為止，小豬橫幅只在卡通中植入了人物，還沒有制作出自己的卡通。北京三維動畫公司文學劇本，是動畫片的基礎，要求將文字表述視覺化即劇本所描述的內容可以用畫面來表現，不具備視覺特點的描述（如抽象的心理描述等）是禁止的。動畫片的文學劇本形式多樣，如神話、科幻、民間故事等，要求內容健康、積極向上、思路清晰、邏輯合理。制作卡通不是豬旗的重點，重點是品牌營銷。動畫制作不僅投資巨大，而且周期長、風險高，所以豬旗并沒有直接參與動畫制作，而是選擇與一些實力雄厚的動畫公司合作，在動畫中植入角色。
　　目前，豬旗與動畫公司的合作只是一個淺層次的動畫植入。今后，豬旗將把這種合作推向更深的層次。以動畫公司為例，他們根據小豬橫幅的想法來編寫劇本和設計角色。伴隨著豬旗的情感色彩和故事背景，將承載著更多的夢想和幸福，更深入到每個孩子的心中。這就是動畫營銷的魅力所在。