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　　1.1.5影視腳本的視聽特征是一種視聽藝術(shù)。北京三維動(dòng)畫制作公司分鏡頭劇本，是把文字進(jìn)一步視覺化的重要一步，是導(dǎo)演根據(jù)文學(xué)劇本進(jìn)行的再創(chuàng)作，體現(xiàn)導(dǎo)演的創(chuàng)作設(shè)想和藝術(shù)風(fēng)格，分鏡頭劇本的結(jié)構(gòu)：圖畫+文字，表達(dá)的內(nèi)容包括鏡頭的類別和運(yùn)動(dòng)、構(gòu)圖和光影、運(yùn)動(dòng)方式和時(shí)間、音樂(lè)與音效等。其中每個(gè)圖畫代表一個(gè)鏡頭，文字用于說(shuō)明如鏡頭長(zhǎng)度、人物臺(tái)詞及動(dòng)作等內(nèi)容。北京三維動(dòng)畫制作造型設(shè)計(jì)，包括人物造型、動(dòng)物造型、器物造型等設(shè)計(jì)，設(shè)計(jì)內(nèi)容包括角色的外型設(shè)計(jì)與動(dòng)作設(shè)計(jì)，造型設(shè)計(jì)的要求比較嚴(yán)格，包括標(biāo)準(zhǔn)造型、轉(zhuǎn)面圖、結(jié)構(gòu)圖、比例圖、道具服裝分解圖等，通過(guò)角色的典型動(dòng)作設(shè)計(jì)（如幾幅帶有情緒的角色動(dòng)作體現(xiàn)角色的性格和典型動(dòng)作），并且附以文字說(shuō)明來(lái)實(shí)現(xiàn)。超越建筑多媒體提示造型可適當(dāng)夸張、要突出角色特征，運(yùn)動(dòng)合乎規(guī)律。北京三維動(dòng)畫公司文學(xué)劇本，是動(dòng)畫片的基礎(chǔ)，要求將文字表述視覺化即劇本所描述的內(nèi)容可以用畫面來(lái)表現(xiàn)，不具備視覺特點(diǎn)的描述（如抽象的心理描述等）是禁止的。動(dòng)畫片的文學(xué)劇本形式多樣，如神話、科幻、民間故事等，要求內(nèi)容健康、積極向上、思路清晰、邏輯合理。電影是以視覺為主的視聽藝術(shù)，電視劇是以聽覺為主的視聽藝術(shù)。動(dòng)畫的特點(diǎn)是強(qiáng)調(diào)繪畫的意義，所以要寫動(dòng)畫劇本，還要特別注重其視覺造型。所謂的視覺造型，也就是編劇必須是可見的，可以在屏幕上表現(xiàn)出來(lái)。寫劇本和寫小說(shuō)不一樣。寫一部小說(shuō)是可以討論的，作者可以同時(shí)對(duì)故事進(jìn)行解釋和評(píng)論。而這一部分的解釋和討論，往往沒(méi)有可視化的建模。電影編劇必須時(shí)刻記住，他們寫的每一個(gè)字將來(lái)都會(huì)以某種視覺的、風(fēng)格的形式出現(xiàn)在屏幕上。因此，文字的書寫并不重要，重要的是這些描述必須能夠在形狀上表現(xiàn)出來(lái)，成為形狀的形象。黑澤明還說(shuō)：好的劇本很少有說(shuō)明性的，你知道，用這種懶惰的方式來(lái)代替描述劇本是最危險(xiǎn)的陷阱。在某一特定場(chǎng)合解釋一個(gè)人的心理是比較容易的。但是，通過(guò)行動(dòng)或?qū)υ捴械奈⒚钭兓瘉?lái)描述一個(gè)角色的心理要困難得多。對(duì)于戲劇而言，塑造人物形象的主要手段是人物語(yǔ)言，即通過(guò)充滿個(gè)性特征的語(yǔ)言(即對(duì)話)塑造人物形象。但是，電影，尤其是動(dòng)畫，需要使用角色移動(dòng)和角色建模來(lái)描繪角色。可視化建模主要體現(xiàn)在角色動(dòng)作、場(chǎng)景調(diào)度、環(huán)境氛圍三個(gè)方面。這一問(wèn)題在場(chǎng)景的章節(jié)中進(jìn)行了詳細(xì)的分析。聽覺是這出戲中值得強(qiáng)調(diào)的另一個(gè)因素。著名的電影理論家貝拉·巴拉齊(Bela Barazi)曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：一個(gè)完全無(wú)聲的空間在我們的感覺中永遠(yuǎn)不會(huì)是非常具體、非常真實(shí)的；我們認(rèn)為它是失重的、不重要的，因?yàn)槲覀兛吹降闹皇且欢我曨l。只有當(dāng)聲音存在時(shí)，我們才能把這個(gè)可見的空間看作是一個(gè)真實(shí)的空間。因?yàn)槁曇艚o了它一個(gè)深度范圍。在現(xiàn)實(shí)生活中，視覺空間總是與聲音相結(jié)合，給人一種完整的真實(shí)感。因此，劇本也要注意聲音的描寫。電影中的聲音還包括三個(gè)方面：人聲、動(dòng)態(tài)效果和音樂(lè)。人的聲音包括人物的語(yǔ)言和人的情感聲音，如嘆息、喘息、呼吸等。在電影中，除非個(gè)別人物需要，否則整個(gè)對(duì)白就不能用來(lái)寫故事，這不符合電影的美學(xué)。我們應(yīng)該學(xué)會(huì)用視覺形象來(lái)代替冗長(zhǎng)的對(duì)話，從與對(duì)話的沖突轉(zhuǎn)變?yōu)榕c視覺形象的沖突。這話以前已經(jīng)說(shuō)過(guò)了。總之，電影中的對(duì)白太多，詩(shī)被抹去了。動(dòng)態(tài)效果是指動(dòng)作產(chǎn)生的畫面內(nèi)部或外部的聲音。例如，街上的汽車聲，嘈雜的腳步聲等等。音樂(lè)是對(duì)人物內(nèi)心世界的最佳表達(dá)，是電影節(jié)奏的表現(xiàn)。因此，電影音樂(lè)成為一種強(qiáng)有力的敘事手段、抒情手段、節(jié)奏手段等。尤其是在動(dòng)畫片中，音樂(lè)往往成為電影的主題符號(hào)。電影音樂(lè)是最好的方式，使電影傳播和記住很長(zhǎng)一段時(shí)間。所以很多好電影都把音樂(lè)作為主要的創(chuàng)作元素。