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　　這些數字意味著互聯網和移動終端上都有數億人。北京三維動畫制作造型設計，包括人物造型、動物造型、器物造型等設計，設計內容包括角色的外型設計與動作設計，造型設計的要求比較嚴格，包括標準造型、轉面圖、結構圖、比例圖、道具服裝分解圖等，通過角色的典型動作設計（如幾幅帶有情緒的角色動作體現角色的性格和典型動作），并且附以文字說明來實現。超越建筑多媒體提示造型可適當夸張、要突出角色特征，運動合乎規律。對于新媒體運營商和新媒體內容提供商來說，數以億計的用戶可以看作是通往寶藏的墊腳石。筆者認為，新媒體為動漫營銷帶來了良好的機遇，其傳播的主動性和選擇性，非常適合動漫產品的特點。

　　過去，絕大多數動畫只能在電視上播放。新媒體融入動漫產業后，在一定程度上突破了動漫作品播出、出版困難的瓶頸，彌補了電視媒體受一定時間、地域和時間限制的弊端。讓更多的觀眾不需要在一個固定的點上等待，完全獨立地選擇時間和地點，觀看自己喜愛的動畫節目或作品。
　　新媒體的迅速發展為動畫帶來了一種新的、更具互動性和開放性的營銷模式，如動畫、動畫在新媒體上的發布和播放、動畫產品的營銷推廣和網絡交易等。北京三維動畫制作公司分鏡頭劇本，是把文字進一步視覺化的重要一步，是導演根據文學劇本進行的再創作，體現導演的創作設想和藝術風格，分鏡頭劇本的結構：圖畫+文字，表達的內容包括鏡頭的類別和運動、構圖和光影、運動方式和時間、音樂與音效等。其中每個圖畫代表一個鏡頭，文字用于說明如鏡頭長度、人物臺詞及動作等內容。推動動漫形象品牌形成和可持續發展。媒體一般不容易傳播產品信息，即使這樣做，也要收取很多費用，而新興媒體在傳播動畫時也可以引起自己的注意，所以他們傳播動畫的主動性將會更高。在這一點上，我們只需要將產品信息嵌入其中。
　　因此，在短短幾年內，中國在新媒體時代制作了一批優秀的動畫作品：綠豆蛙、刀狗、大炮、海貍、破碎兒童、嘻哈猴子、酷熊，無論是通過FLASH作品，還是通過QQ表情、數字漫畫等等。北京三維動畫公司文學劇本，是動畫片的基礎，要求將文字表述視覺化即劇本所描述的內容可以用畫面來表現，不具備視覺特點的描述（如抽象的心理描述等）是禁止的。動畫片的文學劇本形式多樣，如神話、科幻、民間故事等，要求內容健康、積極向上、思路清晰、邏輯合理。在網民中迅速傳播。此后，這些動漫作品紛紛推出漫畫書、玩具禮品等衍生產品，線下商品許可，動漫制作取得了巨大的商業效益。