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       第三天創(chuàng)作的人物“怪人搭檔”(1985)第二天我談到旁觀者的視角是把要點(diǎn)(也就是故事的基本框架在一句話中)轉(zhuǎn)化為劇本的出發(fā)點(diǎn)。成都裸眼3d動(dòng)畫公司造型設(shè)計(jì)，包括人物造型、動(dòng)物造型、器物造型等設(shè)計(jì)，設(shè)計(jì)內(nèi)容包括角色的外型設(shè)計(jì)與動(dòng)作設(shè)計(jì)，造型設(shè)計(jì)的要求比較嚴(yán)格，包括標(biāo)準(zhǔn)造型、轉(zhuǎn)面圖、結(jié)構(gòu)圖、比例圖、道具服裝分解圖等，通過(guò)角色的典型動(dòng)作設(shè)計(jì)（如幾幅帶有情緒的角色動(dòng)作體現(xiàn)角色的性格和典型動(dòng)作），并且附以文字說(shuō)明來(lái)實(shí)現(xiàn)。超越建筑多媒體提示造型可適當(dāng)夸張、要突出角色特征，運(yùn)動(dòng)合乎規(guī)律。

       成都裸眼三維動(dòng)畫公司文學(xué)劇本，是動(dòng)畫片的基礎(chǔ)，要求將文字表述視覺(jué)化即劇本所描述的內(nèi)容可以用畫面來(lái)表現(xiàn)，不具備視覺(jué)特點(diǎn)的描述（如抽象的心理描述等）是禁止的。動(dòng)畫片的文學(xué)劇本形式多樣，如神話、科幻、民間故事等，要求內(nèi)容健康、積極向上、思路清晰、邏輯合理。

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       在這里，為了能夠創(chuàng)造一個(gè)豐富層次的故事，我們應(yīng)該試著把旁觀者的視角投射到第二天講給主角=主角的故事中去。人們對(duì)違法有什么看法？今天社會(huì)上的大多數(shù)人仍然認(rèn)為，無(wú)論發(fā)生什么事，都不能成為犯法的理由。在這里，我們?cè)O(shè)置了一個(gè)能反映旁觀者視角的角色。在這一點(diǎn)上，第一個(gè)考慮報(bào)復(fù)的父親和堅(jiān)持守法的冷靜而明智的派別之間的對(duì)立出現(xiàn)了。從主人公的角度來(lái)看，那些冷靜的判斷可能是虛偽的。如果我們?cè)谶@里做更多的事情來(lái)捕捉偽善，那么故事的深度就會(huì)浮出水面。例如，是一名警官阻止了父親的報(bào)復(fù)，警官的女兒被罪犯殘忍殺害。雖然這位警官和他的父親有著同樣的悲痛和憤慨，但他還是站在他的對(duì)立面。我們也可以塑造主人公，而不是基于故事本身的要點(diǎn)，而是基于一般人，包括他自己所持有的旁觀者的觀點(diǎn)。還是用這個(gè)例子吧。我們安排復(fù)仇的父親的妻子出現(xiàn)。雖然妻子和父親對(duì)女兒有同樣的感情，但她不知道為了報(bào)復(fù)而觸犯法律。如果我們把妻子作為主角，那么父親的憤怒和悲劇感就會(huì)更加突出。從普通人的角度來(lái)看，“哆啦A夢(mèng)”中的熊更出名。

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