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       第三天創作的人物“怪人搭檔”(1985)第二天我談到旁觀者的視角是把要點(也就是故事的基本框架在一句話中)轉化為劇本的出發點。成都裸眼3d動畫公司造型設計，包括人物造型、動物造型、器物造型等設計，設計內容包括角色的外型設計與動作設計，造型設計的要求比較嚴格，包括標準造型、轉面圖、結構圖、比例圖、道具服裝分解圖等，通過角色的典型動作設計（如幾幅帶有情緒的角色動作體現角色的性格和典型動作），并且附以文字說明來實現。超越建筑多媒體提示造型可適當夸張、要突出角色特征，運動合乎規律。

       成都裸眼三維動畫公司文學劇本，是動畫片的基礎，要求將文字表述視覺化即劇本所描述的內容可以用畫面來表現，不具備視覺特點的描述（如抽象的心理描述等）是禁止的。動畫片的文學劇本形式多樣，如神話、科幻、民間故事等，要求內容健康、積極向上、思路清晰、邏輯合理。

       北京裸眼3d動畫公司分鏡頭劇本，是把文字進一步視覺化的重要一步，是導演根據文學劇本進行的再創作，體現導演的創作設想和藝術風格，分鏡頭劇本的結構：圖畫+文字，表達的內容包括鏡頭的類別和運動、構圖和光影、運動方式和時間、音樂與音效等。其中每個圖畫代表一個鏡頭，文字用于說明如鏡頭長度、人物臺詞及動作等內容。首先，讓我們考慮一下如何在實踐中使用它。然后我們將從故事創作中最重要的一件事開始，就是角色的創作。當我們開始創建角色時，一定要注意標志，并注意問題所在。第一個主角=視角的設定將主要觀點發展成一個故事。首先要做的是把角色放到舞臺上。當然，首先要考慮的是主角的設置。設置主角就是設置觀看故事的切入點。原則上，觀眾首先會自然而然地跟隨主角的視角進入情感。你選擇誰做主人？首先要考慮的是那些能反映他們發現的要點的人。這里我舉個例子。泡沫經濟崩潰后，許多殺害手無寸鐵的兒童的殘忍罪行層出不窮。其中，被害兒童的父母，特別是父親，說了這樣的話，即使法律不允許，我還是想親手殺了那個囚犯。這些話經常出現在電視節目和報紙上，給各行各業的人留下了深刻的印象。它指出，即使你觸犯了法律，你也必須為罪犯報仇。這一次，這位因女兒慘遭殺害而憤恨罪犯的父親成了主角。我親愛的女兒已經不在人世了。然而，經過幾年的監禁，罪犯可以重新進入社會。父親是故事的主角，他將主要觀點直接投射到故事中。基于主人公的情感，設定了對囚犯的憎惡視角。

       在這里，為了能夠創造一個豐富層次的故事，我們應該試著把旁觀者的視角投射到第二天講給主角=主角的故事中去。人們對違法有什么看法？今天社會上的大多數人仍然認為，無論發生什么事，都不能成為犯法的理由。在這里，我們設置了一個能反映旁觀者視角的角色。在這一點上，第一個考慮報復的父親和堅持守法的冷靜而明智的派別之間的對立出現了。從主人公的角度來看，那些冷靜的判斷可能是虛偽的。如果我們在這里做更多的事情來捕捉偽善，那么故事的深度就會浮出水面。例如，是一名警官阻止了父親的報復，警官的女兒被罪犯殘忍殺害。雖然這位警官和他的父親有著同樣的悲痛和憤慨，但他還是站在他的對立面。我們也可以塑造主人公，而不是基于故事本身的要點，而是基于一般人，包括他自己所持有的旁觀者的觀點。還是用這個例子吧。我們安排復仇的父親的妻子出現。雖然妻子和父親對女兒有同樣的感情，但她不知道為了報復而觸犯法律。如果我們把妻子作為主角，那么父親的憤怒和悲劇感就會更加突出。從普通人的角度來看，“哆啦A夢”中的熊更出名。

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