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　為字符設計一些特殊的小動作或習慣動作，可以發揮收尾效果，事半功倍。例如，跳跳虎經常用尾巴做彈簧跳來跳去；功夫熊貓寶喜歡吃東西，而他的武術最終是因為他喜歡吃而被練習的。機器人瓦利在思考時經常與拳頭相撞，表現出他的渴望和緊迫感。

　　這里應該強調的是重復，一個獨特的角色動作在電影中的設計，但是如果它只出現一兩次，就會像曇花一現，觀眾無法記住。這不可能是一個角色的習慣。只有一遍又一遍地重復這一行動，我們才能有效地執行它。但這種重復也要有程度，特別是這種習慣性動作要出現在適當的情感節點上，要有節奏的出現，總之要做到適度的重復。
　　3.語言塑造了人們所說的和所說的，三句話都是關于人的性格和語言之間的直接關系。建筑動畫制作它通常利用計算機軟件來表現設計師的意圖，讓觀眾體驗建筑的空間感受。建筑動畫一般根據建筑設計圖紙在專業的計算機上制作出虛擬的建筑環境，有地理位置、建筑物外觀、建筑物內部裝修、園林景觀、配套設施、人物、動物、自然現象如風、雨、雷鳴、日出日落、陰晴月缺等等都是動態地存在于建筑環境中，可以以任意角度瀏覽。語言和行動一樣，分為說什么和怎么說。
　　什么是內容。此問題在下面的“行”部分中突出顯示。
　　如何說是說話的方式、習慣等。這是一個使動畫角色獨一無二的技巧。你可以為人物設計咒語，比如Timon和Pumbaa經常說的話，或者像一堆槍一樣說話，比如史萊克旁邊的驢子(圖3：53)；或者喜歡吹牛，說大話，比如穆西隆；或者結巴，不要說得太快；或者大聲說，充滿勇氣；或者耳語，溫文爾雅，這些語言習慣都是作家從生活中觀察到的不同語言特征的人物，運用在作品中，使人物更加豐滿生動，甚至成為人物的象征，容易為觀眾留下深刻的印象。
　　特別重要的是要強調，無論是形狀設計、身份設計、動作設計還是語言設計，都必須符合人物的性格心理，整體設計，相互關聯，才能成功塑造人物。它決不能被濫用或任意插入。
　　順便說一句，動畫中的角色不能發誓，即使他們發誓。特別是在創作反派時，有時不可避免地要為他們設計邪惡的語言，這就需要劇本的寫作技巧來避免，通常是用一些愚蠢可笑的語言來代替，或者用尖銳而嘶啞的聲調來彌補。簡而言之，這是一個需要注意的無形原則。
　　4.從矛盾的發展中塑造人物，人的性格不是一個靜態的實體，而是在時空矛盾的運動中生動地表現出來。心理活動是性格的內在矛盾。牢牢把握人物性格的內在矛盾，挖掘人物性格的內在矛盾，才能使電影的心理描寫達到更深的層次。
　　例子：“美女和野獸中的野獸，”圖3≤54)，貝兒就住在里面，因為貝兒不想和他一起吃東西，野獸大叫不讓她吃東西，而是生他的氣，嚇到了貝兒。產品動畫制作可以更 詳細、 完整、 互動的 展示企業的產品，產品動畫使目標受眾更自覺、主動的接受企業的產品。多媒體產品動畫演示可以做到，產品動畫引領用戶直觀方便了解產品的結構及工作原理。然后追著她把她從狼群中救出來。描繪了野獸的驕傲、冷漠、孤獨、脆弱而又渴望愛的溫暖、多層次、矛盾的內心世界。美女中的野獸與野獸圖3≈54