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3.6配角一般來(lái)說(shuō)，配角的角色和對(duì)主角的刻畫(huà)是不同的，所有的角色都會(huì)圍繞著主角來(lái)扮演。北京工程動(dòng)畫(huà)制作如今世界上三維動(dòng)畫(huà)最成熟的當(dāng)屬美國(guó)，而日本依舊是把二維動(dòng)畫(huà)作為主流。歐洲等一些國(guó)家會(huì)運(yùn)用更多的動(dòng)畫(huà)表現(xiàn)形式，包括定格等。而中國(guó)如今的動(dòng)畫(huà)比較混亂，為了盡快地追求經(jīng)濟(jì)效益而拋棄了傳統(tǒng)中國(guó)動(dòng)畫(huà)的風(fēng)格，部分模仿歐美，部分模仿日本。如大家熟悉的FLASH動(dòng)畫(huà)。它只是一個(gè)工具而已，并不能說(shuō)明它是二維動(dòng)畫(huà)或者是三維動(dòng)畫(huà)。電力動(dòng)畫(huà)制作讓靜態(tài)的畫(huà)面動(dòng)起來(lái)一直是人類執(zhí)著追求的一個(gè)夢(mèng)想。人們公認(rèn)的最早的“動(dòng)畫(huà)現(xiàn)象”是一幅舊石器時(shí)代的野牛圖，它在西班牙北部阿爾塔米拉洞穴的壁畫(huà)中，其野牛的尾巴和腿均被重復(fù)繪畫(huà)了幾次，看起來(lái)有奔跑的動(dòng)感。在約2000年前的埃及的墻飾上，描繪著兩個(gè)摔跤的一小段連續(xù)動(dòng)作。其動(dòng)作分解準(zhǔn)確，過(guò)程表現(xiàn)完整，類似今天的連環(huán)漫畫(huà)。在古希臘的陶瓶上也發(fā)現(xiàn)了連續(xù)動(dòng)作的繪畫(huà)。機(jī)械動(dòng)畫(huà)制作產(chǎn)品演示動(dòng)畫(huà)就是采用三維動(dòng)畫(huà)及影視后期處理軟件，把產(chǎn)品的結(jié)構(gòu)、特點(diǎn)、功能、工作原理通過(guò)動(dòng)畫(huà)形式立體呈現(xiàn)出來(lái)，使人們直觀、詳實(shí)、全方位動(dòng)態(tài)了解新產(chǎn)品功能及特色。這種栩栩如生的產(chǎn)品表現(xiàn)形式給客戶帶來(lái)新奇、好感與信賴。配角的設(shè)置由主人公決定，有助于刻畫(huà)主人公之間復(fù)雜的關(guān)系、行為和事件。他們不僅要與主人公保持密切的關(guān)系和邏輯，而且要相互聯(lián)系，相互促進(jìn)。理想的情況是，每個(gè)場(chǎng)景中的每個(gè)角色都會(huì)帶出一些特征來(lái)幫助事件發(fā)展，這種巨大的關(guān)系會(huì)加劇主角的地位，形成一個(gè)分散的網(wǎng)絡(luò)。配角不能被動(dòng)地充當(dāng)主角周圍的點(diǎn)綴，而應(yīng)積極參與劇情活動(dòng)，或從多個(gè)角度將主人公襯托出來(lái)，形成鮮明的人物對(duì)比。1。反差是戲劇中經(jīng)常出現(xiàn)的一種手法，它可以用來(lái)塑造人物鮮明的個(gè)性特征。這是由生活本身決定的，在我們的生活中，每一件事都存在著矛盾，都是相互關(guān)聯(lián)、相互比較而存在的。在生活中，我們比較東西，更容易得到自己的特點(diǎn)，胖和瘦在一起就會(huì)顯得更胖、更瘦。一部電影中的人物必須有自己鮮明的特點(diǎn)，但同時(shí)也必須有微妙的聯(lián)系，在一對(duì)角色中一般是互補(bǔ)的或?qū)α⒌摹＿@樣，每個(gè)人物都可以在故事中發(fā)揮自己的作用，恰如其分，不會(huì)多余或缺失，以免讓觀眾感到困惑。以下是性格特征的一些常見(jiàn)比較。美與丑，善良與殘酷，智慧與愚蠢，敏捷與笨拙，強(qiáng)者與軟弱，樂(lè)觀與悲觀，吝嗇與寬容，熱情與冷漠，勇敢與恐懼，勤奮與懶惰，智慧與挫折，沖動(dòng)與平靜，浪漫與單純，如卡通片“大力神”、“宙斯”、“冥王星”等，是善與惡的結(jié)對(duì)(圖3=69)，加強(qiáng)了矛盾。蜂蜜和射手座是美和丑的結(jié)合(圖3/70)，襯托出梅爾的魅力。飼養(yǎng)員的兩個(gè)小怪物，一個(gè)胖和一個(gè)瘦，一個(gè)紅色和一個(gè)藍(lán)色(圖3和圖71)，出現(xiàn)成對(duì)，使他們的個(gè)性更容易區(qū)分。這些配角的主要特征并沒(méi)有從電影的開(kāi)頭到結(jié)尾發(fā)生變化，但作為主角，它們一般都是在一個(gè)角色內(nèi)發(fā)生變化的。海格從一個(gè)每個(gè)人都無(wú)法躲避的怪物變成了一個(gè)每個(gè)人都愛(ài)的英雄(圖3-72)。這也是男配角與男配角的區(qū)別，男主角是從一個(gè)形象轉(zhuǎn)變?yōu)橐粋€(gè)對(duì)立的形象，而一般的配角一直保持著自己的特點(diǎn)，直到最后。2。適度特別強(qiáng)調(diào)必須限制輔助角色的形成。一個(gè)不成熟的編劇常常過(guò)度扮演配角，最終搶走主角的劇本。配角的魅力可能會(huì)超過(guò)主角的魅力。原因很簡(jiǎn)單，因?yàn)橹魅斯乃茉焯邢蓿荒苡刑嗟娜秉c(diǎn)，也要承擔(dān)很多的任務(wù)、任務(wù)等等，所以很難，很可能被塑造得太重，會(huì)讓編劇很頭疼的。