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　　我們仍然以“哈姆雷特”的改編為例。北京三維動畫制作公司分鏡頭劇本，是把文字進一步視覺化的重要一步，是導演根據文學劇本進行的再創作，體現導演的創作設想和藝術風格，分鏡頭劇本的結構：圖畫+文字，表達的內容包括鏡頭的類別和運動、構圖和光影、運動方式和時間、音樂與音效等。其中每個圖畫代表一個鏡頭，文字用于說明如鏡頭長度、人物臺詞及動作等內容。2006年，我們還看到了兩個改編版本，“宴會”和“喜馬拉雅王子”。市場是一場比賽，藝術是另一場比賽。馮小剛和胡雪華顯然想講一個有趣的故事，最好是一個感人的故事。在這個故事的層面上，以欲望與孤獨為主題的“宴會”情節可謂一塌糊涂，而以復仇與寬恕為主題的“喜馬拉雅王子”則是一種成功的再創造。顛覆是一種解構與重構，真正的顛覆不是一個簡單的笑話。“堂吉訶德”是對騎士文學的顛覆，“尤利西斯”是對荷馬史詩“奧德賽”的顛覆，魯迅的“生與死”是對莊子的顛覆。宴會最初被宣傳為哈姆雷特式的故事，后來說它與哈姆雷特無關，但從最后一部電影中可以清楚地看出，它仍然是哈姆雷特式的故事。無論是承襲嫂子的情節，還是毒劍與酒的細節，這都是莎士比亞的經典原著。

　　莎士比亞想要展現哈姆雷特的人格缺陷，即思想大于行動，“宴會”把母親變成繼母，使武團不再陷入俄狄浦斯情結。北京三維動畫公司文學劇本，是動畫片的基礎，要求將文字表述視覺化即劇本所描述的內容可以用畫面來表現，不具備視覺特點的描述（如抽象的心理描述等）是禁止的。動畫片的文學劇本形式多樣，如神話、科幻、民間故事等，要求內容健康、積極向上、思路清晰、邏輯合理。他的想法，他的猶豫，變得完全沒有道理。當人物之間的關系發生變化時，就必須相應地改變人物的行為和故事的情節。然而，馮小剛顯然考慮了原著的商業價值，不能對故事做太多的改動，從而使人物的動作沒有變化，而是失去了動機。因此，人物形象根本不能為觀眾所理解，因而注定了“宴會”改編的失敗。喜瑪拉雅拉莫洛丹王子并不像烏魯安王子那樣戴著面具跳舞，他有一種真正觸動人心的憂郁和痛苦。他想為他的父親報仇，但他從來沒有想到報仇的對象是他自己的父親。
　　這也許是迄今為止對哈姆雷特最重大的解構和顛覆。北京三維動畫公司文學劇本，是動畫片的基礎，要求將文字表述視覺化即劇本所描述的內容可以用畫面來表現，不具備視覺特點的描述（如抽象的心理描述等）是禁止的。動畫片的文學劇本形式多樣，如神話、科幻、民間故事等，要求內容健康、積極向上、思路清晰、邏輯合理。這種顛復是建立在創作者對經典文本的尊重和對真實意義的真實理解的基礎上的。它忠實于原著，但從另一個角度來看，更容易為觀眾所理解，呈現出莎士比亞刻意隱藏的信息。哈姆雷特一直困擾著我們太多的問題：王后在國王死后把自己奉獻給她哥哥的動機是什么？為什么哈姆雷特不愛天使奧菲莉亞？為什么哈姆雷特用污穢的語言來刺激他的母親？為什么哈姆雷特最終變得如此堅定？這就是莎士比亞原著的缺失嗎？也許它是故意留空的，我們可以稱之為莎士比亞的密碼。
　　的發現給了作家一個顛覆的理由。這是愛的理由，是超越仇殺和死亡的愛的理由。這是對建構的顛覆，體現了創作者的創新智慧的自信。“白雪王國”的哈姆雷特在孤獨和痛苦中接近了一個可怕的真相，但他沒有勇氣用劍刺死他的父親，他只能自我犧牲地完成另一個作為人類的使命。