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　　四章：顛覆性重建：三維動畫設計中的女性角色。北京三維動畫制作公司分鏡頭劇本，是把文字進一步視覺化的重要一步，是導演根據文學劇本進行的再創作，體現導演的創作設想和藝術風格，分鏡頭劇本的結構：圖畫+文字，表達的內容包括鏡頭的類別和運動、構圖和光影、運動方式和時間、音樂與音效等。其中每個圖畫代表一個鏡頭，文字用于說明如鏡頭長度、人物臺詞及動作等內容。北京三維動畫公司文學劇本，是動畫片的基礎，要求將文字表述視覺化即劇本所描述的內容可以用畫面來表現，不具備視覺特點的描述（如抽象的心理描述等）是禁止的。動畫片的文學劇本形式多樣，如神話、科幻、民間故事等，要求內容健康、積極向上、思路清晰、邏輯合理。本章考察了三維動畫設計電影中的女性形象，研究了國內外大量三維動畫設計電影的內涵，指出了三維動畫設計電影中女性主義批評的三個重點領域。并通過對迪斯尼三維動畫設計中女性形象的分析和重點案例“花木蘭”的泛文本解讀，總結出三維動畫設計電影中女性角色缺失的原因。本章的目的是考察女性主義在三維動畫設計作品中的表現，并從本體論層面分析三維動畫設計領域中的誤讀、扭曲和愉悅現象。找出三維動畫設計中缺乏女性角色的癥結所在。女性主義作為一種理論視野和批評方法，其思潮已經滲透到人類學和社會學的許多領域，如文學、電影等領域的女性主義研究已經相對多樣化和成熟。同時，由于文化的全球化和多元化，女性主義理論也變得更具針對性。然而，在三維動畫設計領域，基于文化層面的三維動畫設計的研究幾乎是空白。更不用說性別研究作為文化研究的一個分支。

　　將女性主義的方法引入三維動畫設計文化的研究領域。北京三維動畫制作公司分鏡頭劇本，是把文字進一步視覺化的重要一步，是導演根據文學劇本進行的再創作，體現導演的創作設想和藝術風格，分鏡頭劇本的結構：圖畫+文字，表達的內容包括鏡頭的類別和運動、構圖和光影、運動方式和時間、音樂與音效等。其中每個圖畫代表一個鏡頭，文字用于說明如鏡頭長度、人物臺詞及動作等內容。新的研究目的和領域：女性主義視角為三維動畫設計文化提供了不同的視角，同時關注三維動畫設計作品的文化和社會意義，開展基于性別的人文關懷，將更有利于解讀社會形態下的三維動畫設計理論；新的理論來源：自三維動畫設計誕生以來，產生了大量的三維動畫設計作品。對這些作品的定量分析和分類將是女性主義3D動畫設計理論的主要來源；新的研究主題和視角：20世紀80年代，中國開始翻譯和引進西方女性主義理論，并開始了自己的理論探索和在批判實踐中的應用，但在這些媒體研究中，與女性主義文學研究和影視研究相比，對女性主義三維動畫設計的研究尚屬空白。將性別視角引入三維動畫設計研究，將為三維動畫設計研究提供新的主題和研究視角，從而改變女性主義三維動畫設計研究的滯后性。