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　　乍一看，這兩個吉祥物看起來和我第一次看到倫敦奧運會會徽時一樣：它不好看，太自命不凡了。但當我看了吉祥物的宣傳片，并了解到倫敦組委會發布吉祥物的方式時，作者對這兩個小家伙的看法有所不同。

　　如果說福娃是中國文化元素的外在集中表達，那么在文洛克和曼德維爾，除了頭上的黃色標記讓人聯想到倫敦街頭黑色出租車的標志性黃燈外，我們幾乎看不到任何英國顏色。北京三維動畫制作造型設計，包括人物造型、動物造型、器物造型等設計，設計內容包括角色的外型設計與動作設計，造型設計的要求比較嚴格，包括標準造型、轉面圖、結構圖、比例圖、道具服裝分解圖等，通過角色的典型動作設計（如幾幅帶有情緒的角色動作體現角色的性格和典型動作），并且附以文字說明來實現。超越建筑多媒體提示造型可適當夸張、要突出角色特征，運動合乎規律。他們的長相很奇怪，即使是第一印象，也很難把他們和吉祥物可愛的屬性聯系在一起。
　　然而，當我們知道這兩幅圖片的背后是英國兒童文學作家邁克爾·莫普戈為他們寫的故事，當我們看到這兩個科幻生物在宣傳片中賦予了神奇的生命力，在普通家庭的父母和孩子之間架起了一座精神橋梁，我們可能很快就會擺脫第一印象，進入令人難以置信的第二印象。多么美好的生活啊。
　　據邁克爾·莫普戈(Michael Morpgo)說，溫洛克和曼德維爾是英國一家大型煉鋼廠煉鋼過程中掉下的兩滴鋼渣，當天一位即將退休的老工人把它們帶回家后，給他的兩個孩子送了一個洋娃娃形狀的禮物。這時，一道彩虹從天空飛向文洛克，曼德維爾畫出了美麗的色彩。這部宣傳片還描述了溫洛克和曼德維爾學習各種奧運項目的過程。最后兩個小家伙走上彩虹橋，邀請大家在2012年倫敦奧運會上見面。
　　盡管這兩個吉祥物不是英國唯一的生物物種，但它們確實代表了英國對世界工業文明的最大貢獻。北京三維動畫制作造型設計，包括人物造型、動物造型、器物造型等設計，設計內容包括角色的外型設計與動作設計，造型設計的要求比較嚴格，包括標準造型、轉面圖、結構圖、比例圖、道具服裝分解圖等，通過角色的典型動作設計（如幾幅帶有情緒的角色動作體現角色的性格和典型動作），并且附以文字說明來實現。超越建筑多媒體提示造型可適當夸張、要突出角色特征，運動合乎規律。這部電影講述了年輕一代接受父母的禮物的故事，這正是工業文明精神的傳承。這部電影還巧妙地將英國的這一特點與體育聯系起來。
　　英國人無疑在深思熟慮。在過去奧運會的大部分時間里，他們已經跳出了使用中國特有的生物物種作為吉祥物的框架。關于科幻小說的一種方式，我認為這是一個有意義的改變。因為生物物種歸根結底是大自然給那個國家的禮物，而使用自然禮物作為吉祥物只能表明這個國家有豐富的土地和資源，或有豐富的物種。但是這個國家對世界和全人類有什么創造性的貢獻呢？
　　也許，正如塞巴斯蒂安·科勛爵所說的那樣，孩子們不想要毛茸茸的洋娃娃，而是動畫故事。北京三維動畫制作造型設計，包括人物造型、動物造型、器物造型等設計，設計內容包括角色的外型設計與動作設計，造型設計的要求比較嚴格，包括標準造型、轉面圖、結構圖、比例圖、道具服裝分解圖等，通過角色的典型動作設計（如幾幅帶有情緒的角色動作體現角色的性格和典型動作），并且附以文字說明來實現。超越建筑多媒體提示造型可適當夸張、要突出角色特征，運動合乎規律。